|
Выбор Евгения Ткачёва |
 |
Выбор Виктора Канатникова |
 |
Выбор Михаила Хозяйкина |
 |
Выбор
Виктора Канатникова
Когда возвращаешься к своей размеренной жизни прямо посреди года, то как-то сложно определить, где заканчивался 2012-й и начался 2013-й, какая между ними разница и стоит ли с забором в руках её искать. Временные границы имеют смысл только для маркетологов и прокатчиков, для великих и чудовищных фильмов нет срока годности. Да и расстрельный список фильмов даже прошлого года освоен где-то наполовину, этого — не освоен вовсе. Так что вместо нормальных итогов года — лучшие трейлеры 2013-го, сброшенные одной кучей в гигантский блендер: просмотренные фильмы, пропущенные по глупости и только выходящие в прокат.
Задолго до выхода не знакомые с творчеством режиссёра зрители опрометчиво записали Drive в клоны «Перевозчика». С Only God Forgives схожая история — аудитория, ожидавшая приключения брутального водителя в Бангкоке под новые синтипоповые хиты, больно прикусила губу, критики тоже топили Рефна в крови с самых Канн. Завораживающий многоступенчатый фильм про месть (отец мстит за дочь, брат — за брата, мать — за сына, почти мистический полицейский — за чужие смерти), дьявола, родительство и любовь к Алехандро Ходоровски был написан датским режиссёр задолго до успеха Drive, а он из тех постановщиков, что избавляются от навязчивых идей только через их реализацию. Трейлер фильма при этом никого не обманывает, но опасно притягивает невероятной музыкой, цветовыми решениями и предваряющими всплески насилия кулаками.
С прошлогодней Венеции на новое полотно Терренса Малика больше приходили злостные, язвительные отзывы о помешавшемся старике, двухчасовой демонстрации надутого видеоарта вместо фильма. На деле же Малик долгие годы собственными руками конструировал тот набор инструментов, с помощью которых он будет не рассказывать истории, а именно что визуализировать их. Очевидно, работа наконец-то завершилась, о чём свидетельствует та работоспособность, с которой режиссёр анонсирует и непосредственно снимает новые фильмы. Единственная крохотная обида — похоже, что именно так, как последние три картины, и будут выглядеть все остальные фильмы Малика.
При всех слепых укорах в сторону размытости фильма, в To the Wonder не только есть сюжет, он, в общих чертах, мало отличим от тех историй, что переживают рыдающие и улыбающиеся герои практически любой киномелодрамы: встреча, расставание, измена. В противовес постылой моде на медленные фильмы Малик монтирует свои работы в сумасшедшем темпе, и безумно красивый трейлер в этом не сильно отличим от всего фильма, он просто короче.
В штабе прокатчика, похоже, рассчитали верно, когда переносили Foxcatcher на следующий год. В этом точно не протолкнуться среди возможных номинантов и потрошителей зрительских кошельков. Тихий, снимающий раз в пятилетку режиссёр Беннетт Миллер заткнул производственную пробоину, когда подобрал содерберговский фильм Moneyball и сделал из него хит, и вот Foxcatcher — его свободное плавание, почти что хоррор по жутковатым и абсурдным реальным событиям. В трейлере присутствует великий человек-хамелеон Стив Карелл, но наше внимание не с ним, а с похожим на какого-нибудь кавказского борца Марком Руффало.
Коэны давно работают по оговоренному почти что самурайского кодексу и свою съёмочную группу меняют очень неохотно и по каким-то очень серьезным причинам. Композитор, художник по костюмам, специалисты по эффектам прежние, и только работающий с братьями лет 20 оператор Роджер Дикинс застрял на продолжительных съёмках последнего Бонда. Отдел маркетинга тоже вышел на стабильность и нащупал, как Коэнов нужно продавать, поэтому трейлеры к их фильмам вполне узнаваемы, и лучше этих трейлеров только сами фильмы.
Новый Уэс Андерсон с более-менее всеми актёрами на свете и рукодельной игрушечной эстетикой «Королевства полной луны». Его персонажи всегда жили в неназванной ретро-эпохе, но в последних фильмах всё дошло до буквальности и ретро теперь всамделишное, можно щупать и фотографировать. Даже жаль, что не в 3D. В центре сюжета большой европейский отель в первой половине XX века, а потому от особой режиссёрской дерзости и повышенной стилизации большая часть фильма снята в академическом, «квадратном» формате.
Первый трейлер мало того, что почти идеально наложен на Канье Уэста, так ещё и демонстрирует забытую сторону сумасшедшего, будто бы резко соскочившего с иглы и бегающего по потолку Мартина Скорсезе. Последний раз он так бесновался на смертельно недооцененном парамедик-трипе «Воскрешая мертвецов», а если зайти ещё дальше — на таком же скверно принятом в своё время ночном кошмаре «После работы». Только в новом биографическом фильме всё это помножено на размах и праздность его же «Казино». Американская мечта с кокаиновым напылением. В США особенно чувствительные зрители уже разносят The Wolf of Wall Street за аморальность, то есть фильм определённо удался.
Грета Гервиг прекрасно понимает, что сегодня для статуса иконы (пускай и в инди) недостаточно просто ждать своего режиссёра, нужно ещё и писать. Для себя и, если нужно, про саму себя. Режиссёр Ной Баумбах, куда более мрачная и бескомпромиссная версия своего друга Уэса Андерсона, впервые в жизни то ли по-настоящему влюбился в свою музу, то ли просто сильно ей поддался и потому снял самый лёгкий и трогательный фильм в карьере.
The Secret Life of Walter Mitty
Многообещающий, практически бессловесный и мало что объясняющий трейлер нового фильма Бена Стиллера-режиссёра, в интервью признающегося, что комедии, в которых он снимается для денег, не очень-то и смешные. Как подсказывают более поздние подробные ролики и тональность заокеанских рецензий, лучше бы герои и правда весь фильм молчали.
Сложно что-то ещё написать про невероятную картину Альфонсо Куарона, измусоленную даже на страницах нашего нерегулярного и весьма неторопливого издания. Разве что для мотивации на просмотр было достаточно и самого первого трейлера, в котором без лишнего монтажа и давящей на глаза суеты демонстрируется крошечная часть самой первой сцены фильма.
Фильм про любовь одинокого усатого писателя к операционной системе с голосом Скарлетт Йоханссон — выглядит именно тем, к чему так долго брёл Спайк Джонз через свои короткометражные работы и видеоклипы. Потом, лет через пять в него опять вселится чья-нибудь потрясающая книжка или неподъёмный хай-концепт-сценарий Чарли Кауфмана, а пока что тёплый и грустный трейлер о нашем будущем:
Выбравшийся из британских телевизионных казематов режиссёр Бен Уитли раз в год пытается пересоздать каждый жанр, до которого может дотянуться руками и обхватить бородой. Как у любого фанатичного алхимика, не все эксперименты дарят свинцу золотистый отблеск, но в нескольких сценах A Field in England можно запросто ослепнуть. Кислотный, по-пижонски монохромный фильм, телепортирующий зрителя в аутентичное безвременье кровожадной старушки Англии.
После испепелённого критикой «Рождения» казалось, что великий британский клипмейкер и крайне амбициозный режиссёр Джонатан Глэйзер отступится и следующий его фильм если и случится, то будет игрой в поддавки. Для своей третьей полнометражной работы он взялся адаптировать какую-то приземленную фантастику и пригласил Скарлетт Йоханссон на роль алиена. С этим багажом Глэйзер ушел в сумрак на несколько лет и, судя по отзывам с фестивалей, вернулся с сумасшедшем полотном, снятым с очень схематичным сценарием и чуть ли не на скрытые камеры, и Йоханссон, которая не только обнажается в кадре, но и охотится на позарившихся на обнажённое тело мужчин. Шумный и склочно смонтированный трейлер, как и обещает название, уверенно забирается под кожу.
Трейлер-ремикс от Канье Уэста с напористой, как и почти всё творчество рэп-иконы, музыкой и удачным монтажом. Сам же фильм не так непристойно чудовищен, как на нём упражняются в остроумии рядовые синефилы и люди с лицензией на убийство из СМИ, но, если кратко, то довольно и прискорбно плох. И сценарием Истона Эллиса, и тем, как неуверенно работает Пол Шредер с новой для себя цифровой камерой и как пытается что-то выжать из Линдси Лохан, живого памятника звёздного саморазрушения. Теперь Эллис записывает подкаст со звёздами и в самом начале каждого выпуска просит репостить ссылочки и заходить по ним, ведь на процент с амазона этот самый подкаст по большей части и живёт. Многие персонажи его «Информаторов» заканчивали куда лучше.
comments powered by Disqus
