У Голливуда нет совести и чувства такта. Ещё недавно маньяк разгуливал по улицам и душил доверчивых домохозяек, а уже через несколько лет про него выходит фильм. Фейсбуку не стукнуло и шести
лет — создателей самой популярной социальной сети играют молодые таланты под руководством одного из лучших режиссёров фабрики грёз. Сейчас уже сложно сказать, сколько кинопроектов разрабатываются на основе биографии и деятельности Джулиана Ассанжа. Несмотря на подобную скорость переработки реальности, период великих грабителей 30-х освещён в кино кое-как. Джон Диллинджер, Малыш Нельсон, Бонни и Клайд, банда Баркеров прошли стадию популярности среди бедствующего населения Америки, затем отторжения, а в итоге стали важной частью американской мифологии. Тем не менее стоящих просмотра фильмов о временах разгула преступности и становления ФБР катастрофически мало. «Бонни и Клайд» Артура Пенна, «Диллинджер» Джона Милиуса да «Джонни Д.» Майкла Манна — вот, пожалуй, и все самые крупные воспоминания об эпохе. Где-то рядом, в качестве приквелов, соседствуют «Неприкасаемые» Брайана Де Пальмы и «Братья Ньютон» Ричарда Линклейтера. Не менее интересны в этом плане картины, создававшиеся под впечатлением от происходивших в стране событий, — например, «Лицо со шрамом» Говарда Хоукса, которое основано на жизни Аль Капоне. В противовес всем этим фильмам выступают десятки лент, которые либо несут на себе отпечаток гуверовского одобрения, либо являются дешёвыми боевиками, намеренно следующими многочисленным мифам.

«Джонни Д.» («Враги общества» при нормальном переводе оргинального названия), с учётом репутации Манна как одного из немногих американских мастеров криминального жанра, должен был стать точкой невозврата для жанра. Лучшие перестрелки в мире, наглая цифровая камера, топовые актеры Голливуда. Но не стал — ввиду многих причин. 
Режиссёр со свойственным ему подходом застрял между хардкорным реализмом и романтикой мира по ту сторону закона, между гигантским байопиком и громким боевиком. Для любви зрителей «Джонни Д.» не хватило лишней драматургии и большей динамики, для попадания в учебник — сильного хруста штампов и нечеловеческого хронометража. Впрочем, попытка Манна выглядит особенно любопытной после прочтения легшей в основу сценария книги «Враги общества» за авторством Брайан Барроу и повторного просмотра «Джонни Д.» с режиссёрскими комментариями.

.
.

Главные
герои

.

— Джон Диллинджер —
Джонни Депп

Удачливый грабитель, который не без помощи директора ФБР
Джона Гувера стал самым-самым своего времени. Имел немалую
популярность среди обычных граждан, поскольку грабил банки, а не людей,
самих же людей не убивал. Банда Диллинджера не занималась 
похищениями, вымогательствами и кровавыми грабежами инкассаторов.
Единственное доказанное убийство он отвергал при каждом
удобном случае, что на суде, что при встрече с родственниками.
В пиковый момент розыска Джонни сделал пластическую операцию
и сжёг отпечатки пальцев. Чуть не умер на операционном столе,
так как утаил от хирургов свою недавнюю
трапезу.

Изначально Диллинджера
должен был сыграть Леонардо Ди Каприо —
видимо, следствие того, что Манн продюсировал фильм «Авиатор»
и первоначально планировал снять его сам. Однако судьба извернулась, 
и Ди Каприо, в конечном счете, примерил на себе образ Гувера
в байопике Клинта Иствуда.
.

— Мэлвин Первис —
Кристиан Бэйл

Один из самых известных
агентов ФБР, после убийства
Диллинджера и Красавчика Флойда
стал нежелательной звездой бюро.
Гувер сначала считал его самым
красиво и опрятно одетым
сотрудником, то есть лицом
молодого бюро, но со
временем протекционизм
начальника перешёл
в ненависть.

— Эвелин «Билли» Фрешетт —
Марион Котияр

Американка с индейскими 
корнями. За пособничество 
Диллинджеру получила несколько 
лет колонии. Приближенные 
к знаменитому грабителю
отмечали, что после
ареста Фершетт 
Джонни начали одолевать
депрессии, он
быстрее выходил
из себя.

.
..

ГЕРОИ
второго плана

.

— Джон Эдгар Гувер —
Покрупневший Билли Крудап

Отец ФБР в том виде, в котором оно существует сегодня. Создал
из непонятного «бюрократического ублюдка», как язвительно писали в ту
пору газеты, сильную и опасную федеральную структуру. Прослушивание
телефонов, похищение свидетелей, тотальная слежка, допросы с применением
силы — изобретения эпохи «врагов общества». При этом пользоваться ими стали
не сразу, а только когда терпение у всех, в том числе и у обычных
оперативников, было на исходе.
.

— Джон «Рэд» Гамильтон —
Джейсон Кларк

Лучший друг Диллинджера.
Отличный австралийский актёр.
Манн в комментариях его хвалит раз
пять, а потом приглашает в дочкин
фильм «Поля», который одно
время увяз где-то на стадии
финального монтажа и был показан
только в Венеции. 
.

— Малыш Нельсон —
Стивен Грэм

Имел не по годам буйный нрав,
что стало причиной частичного
раскола банды. Как и в фильме,
перед смертью словил невероятное количество пуль, но попал в свою
последнюю перестрелку уже после того,
как Джонни убили. Также перекочевал
в «Поля» дочери Манна. 

— Чарльз Уинстед —
Стивен Лэнг

Меткий стрелок
и достаточно опытный
охотник за всевозможными
преступниками. После
поимки Диллинджера
продолжал участвовать
в операциях ФБР.
.

— Гарри «Пит» Пьерпонт —
Дэвид Уэнэм

В фильме ему
отводится совсем мало
места, собственно, больше
о нём сказать и нечего
очередные рабочие
руки банды
Диллинджера.

— Гомер Ван Митер —
Стивен Дорфф

Ещё один член банды; надо заметить, достойное бандитское рыло оказалось
у Стивена Дорффа, которого успех
фильма «Блэйд» так никуда и не
привёл. Реальный Гомер всегда говорил,
что не умрёт как собака в грязном
переулке и заберёт с собой как
можно больше легавых. Получив
во время погони смертельную рану,
именно в грязном переулке он
и продышал свои
последние секунды.
.

— Фрэнк Нити —
Билл Кэмп

Подручный Капоне, подобравший
империю босса после его падения.
В фильме Манна визуализируется
версия о том, что мафия сама же
сдала Диллинджера, поскольку
он привлекал внимание ФБР
к подпольному бизнесу. Подобное вряд
ли имело место, но желание
чикагских гангстеров помогать
лихим грабителям действительно улетучивалось с невероятной
скоростью.

— Элвин Карпис —
Джованни Рибизи

Самый хитрый «враг общества»,
единственный, кто дожил до
второй половины XX века, честно
отсидев срок в тюрьме. В отличие
от Диллинджера, убивал и похищал
людей, но зато имел крепкие
связи с мафией, которая
обеспечивала защиту
и отходные пути.
.

— Анна Сэйдж —
Бранка Катич

Нелегальная эмигрантка,
содержательница борделя
и любовница начальника полиции
Зарковича. Вместе с Полли
Гамильтон была свидетелем по делу
Диллинджера. Угроза отправить её
обратно на родину, звучавшая в фильме
из уст агентов бюро, была вполне
реальной.

— Луис Пикет —
Питер Герети

Мафиозный адвокат.
До начала успешной карьеры
у важных людей из Чикаго держал
что-то вроде рюмочный и славился своим острым языком. Славные парни
природному таланту трепача нашли
лучшее применение. Долгое время был
чуть ли не единственными глазами
и руками загнанного Диллинджера,
устраивал ему встречи с нужными
людьми, выполнял поручения и получал
за это хорошую плату. В ФБР так и не додумались поставить к Пикету
постоянное наблюдение, что изрядно
затормозило поимку грабителя.
.

— Полли Гамильтон —
Лили Собески

Роковая женщина
в красном платье, которая предала Диллинджера и потом бежала
из города. Последнее увлечение
знаменитого грабителя. На допросах утверждала, что не знала реального
имени своего ухажёра, а его лицо
не показалось знакомым из-за
пластической операции. Есть даже
целый фильм «Дама в красном»
1979-го, сценарий которого написал
видный американский сценарист
и режиссёр Джон Сейлз. Платье
на самом деле было
оранжевым. 

— Красавчик Флойд —
Минутное появление
Ченнинга Татума

Известный грабитель, один
из первых придумавших использовать общественное мнение в собственных
целях. Писал открытые письма о том,
что он не грабит простых граждан,
а только богачей, за что и получил поддержку местного населения.
В отличие от фильма, в реальности
был убит позже Диллинджера,
разыскивался ФБР
из-за расследования бойни
в Канзас-Сити.

— Мартин Заркович —
Джон Майкл Болджер

Коррумпированный начальник
полиции Заркович, которого звали
павлином или шейхом за чрезвычайно
щегольские наряды, — одна
из типичных фигур бандитской эпохи. Держал под контролем всё, до чего дотягивались руки, и за отдельную плату охотно принимал гастролёров вроде Диллинджера. Что, конечно, не помешало
ему сдать Джонни федералам
и заручиться их поддержкой, когда
под Зарковича начала
копать полиция. 

comments powered by Disqus