Супер Майк: 10 фильмов и один сериал Майка Флэнегана от худшего к лучшему

«Перемотка» подводит черту под десятилетием в профессии самого последовательного хоррормейкера сегодняшнего дня.

 

2/10

Makebelieve (2000)
Still Life (2001)
Ghosts of Hamilton Street (2003)

 

Студенческий Майк Флэнеган — бескомпромиссный и ужасный. Сам он своих ранних университетских работ стесняется и не советует никому смотреть, но именно там зародился его взгляд гуманиста и остро проявилась невероятная отзывчивость к уязвимым героям, что в дальнейшим вернётся сторицей в формировании взглядов на жанровые страшилки.

Все эти фильмы — преимущественно пошлые молодежные мелодрамы за барной стойкой: кого-то бросили, кто-то страдает и теперь пьёт, где-то случился секс. Юный Флэнеган лишний раз подтверждает: большинство важных авторов на заре карьеры вытворяли несусветную чушь.

 

4/10

Призраки дома на холме (2018)

 

Первый сериал Флэнегана многие назвали самым лучшим хоррор-сериалом на свете, но это, скорее всего, из-за не самой внушительной выборки. Флэнеган для длинной готики (девять с половиной часов всё-таки), разухабистой поэтики и не самой убедительной семейной драмы всё же не самый подходящий рассказчик. Майк слишком прилежен и скучен для такой формы. Он просто не нашёл язык этого формата, а его знаменитая методичность тут только вредит: редко какой роман («Призрак дома на холме» Ширли Джексон) нуждается в столь побуквенной интерпретации.

Это, впрочем, для того же Стивена Кинга стало аргументом поработать с Майком над сиквелом «Сияния». Стоит также отметить, что Флэнеган — чуть ли не единственный режиссёр, который завёл дружбу с Netflix (а до этого с Blumhouse) и ни разу серьёзно не провалился как минимум творчески.

 

5/10

Уиджи. Проклятие доски дьявола (2016)

 

Показательный воркшоп и занимательный интенсив для компании Hasbro и Майкла Бэя: Флэнеган буквально расчертил в принципе всем знакомую истину, что фильмы делают всё же реальные люди, а не аппаратные ведомства. Кураторство на студийном поприще принесло и свои дивиденды: Майк заметно прибавил в презентабельности и порядочно набил руку. После «Уиджи» его руководящим принципом будто бы стал пулемёт — репертуарная сетка в полном праве ежегодно закладываться под нового Флэнегана.

«Уиджи» получился страшно убедительным, изрядно крикливым, но точно со своим почерком. Кино собрало умеренную критику, понравилось в мультиплексах, даже корпоративные шишки довольны — «Уиджи» окупился и сильно заработал сверху. Ещё один солидный пунктик в резюме — кассовый режиссёр.

 

5/10

Игра Джеральда (2017)

 

Первое сотрудничество (теперь понятно, что не последнее; эта история наверняка сыграет вдолгую) Флэнегана и Стивена Кинга. Фильм-бенефис для Карлы Гуджино: ей, её трагедии, кровати и наручникам посвящено буквально всё кино. Где-то Флэнеган смело задействует свои же заготовленные ассеты из «Уиджи», где-то поражает скрупулёзными практическими эффектами, где-то больше демонстрирует обновлённого себя и рассказывает о свежих взглядах на жанр, но в целом — это более-менее цельный Флэнеган, способный качественно декомпозировать любой концепт, каждую книгу, всякую продюсерскую прихоть.

Единственное, учтивость Флэнегана, кажется, не позволила ему как-то радикальнее подрезать непозволительный для такой ленты финал. Он, может, и ладно ложится в подробный кинговский мир, но никак не эффектная кода для насквозь опрятного и следящего за своей режиссёрской формой постановщика.

 

6/10

Сомния (2016)

 

Впервые столкнувшись с производственной кабалой (перенос за переносом, банкротство дистрибьютора, неясные перспективы) Флэнеган показал, что внешнее и внутреннее давление — не повод халтурить на площадке, паниковать за её пределами и опускать собственную планку. Важный навык, который, безусловно, позволил ему получать возможности в неоднозначном и уже по-настоящему большом продакшене в будущем.

Что до «Сомнии», то, трепетно подсвечивая красивую гетерохромию хрупкой Кейт Босворт в окружении бабочек, Флэнеган в очередной раз обнажил себя как чуткого гуманиста: его переосмысленное зло, оказывается, больше всего нуждалось в ласке — его просто нужно было крепко-накрепко обнять и приободрить парочкой приятных слов.

 

7/10

Доктор Сон (2019)

 

Майк Флэнеган против Стэнли Кубрика, против скептически настроенной критики, против злопыхателей из карго-культа Кубрика, почти заодно со Стивеном Кингом. Везде вышел победителем: на коне и с гордо поднятым забралом. Всему надменному фэндому Кубрика Флэнеган предложил поразмышлять над проблемами отцов и детей: о тяжести родительского греха и неисправимых последствиях, с которыми после приходится жить отпрыскам.

Бережно и спокойно пройдясь по ключевым точкам оригинала, Майк вовремя и без лишней патетики экспонирует и комнату 237, и фонтаны крови из створок лифта, даже топор. Жанровой публике были предложены отточенные ходы хоррормейкинга: почти идеальный для 2,5- часовой картины темпоритм и ловкое управление двумя картинами в одной. Случайный зритель должен быть, по идее, вообще в восторге от здешней комиксовой супергероики, если поинтересуется у осведомлённого соседа насчёт трехколёсного велосипеда и девочек-близняшек.

Ранее в «Перемотке»
Грехи отцов, «Алан Уэйк» и 7/10 в продолжении того самого романа и той самой картины «Доктор Сон»
 

 

8/10

Окулус (2013)

 

Самая технически совершенная лента Флэнегана: строгий концепт, бешеный саспенс, уйма постмодернистских тузов в рукаве и чисто профессиональные рефлексы. «Окулус» появился из короткометражки-прототипа 2006 года Oculus: Chapter 3 - The Man with the Plan, которой Майк хотел доказать, что умеет укрощать страх как никто другой. Достаточных денег для полного метра тогда он не получил и, затаив ненависть на неповоротливую студийную канцелярию, отправился покорять локальные фестивали «Отсутствием», снятым на честно собранные краудфандингом 23 тысячи долларов.

«Окулус» — образец того, как можно перевернуть с ног на голову все существовавшие до тебя убеждения в жанре «дом, его прошлое, большая семейная тайна». Да так, чтобы от скрипа половиц замирало сердце, а от силуэта в темноте бросало в дрожь. Нарративной мощи, творческих удач и нетривиальных ходов хватило бы на несколько работ, что попадают на широкий экран через бухгалтерию того же Blumhouse. Смешно тут то, что первая коллаборация Флэнегана с Джейсоном Блумом будто бы навела того на определённые мысли: качество ужасов в издательском доме ненадолго стало лучше.

 

8/10

Отсутствие (2011)

 

Что-то родившееся из злости, как правило, выходит одним из лучших — вот и дебютное «Отсутствие» стало счастливой дорогой Майка Флэнегана в высшую лигу кинопроизводства. Городская легенда, снятая в родном Салеме, необычайно смело деконструировала общепринятые цеховые условности, но больше говорила о своём авторе, — лицу с такой географией с большой долей вероятности предначертано жонглировать хтонью с мистикой.

Зачастую после ярких дебютов уже не сияют, но Майк не только сумел взобраться на качественно новый для себя уровень, но и выпускать вещи равновеликие «Отсутствию». Если не наступит какая-то совсем смиренная резиньяция (или несусветные деньги от корпораций зла на букву Д), то на лучшего Флэнегана нам всем, по всей видимости, придётся ещё купить билет. Почему-то есть сермяжная уверенность, что обойдётся: не свели же с ума человека инвестиции Джейсона Блума и обманчивая невзыскательность творческого раздолья Netflix.

 

9/10

Тишина (2016)

 

«Тишина» в обязательном порядке должна войти в золотой фонд лент про маньяков, на постоянной основе фигурировать в топах all time крупных изданий наряду с «Ребёнком Розмари», «Плетёным человеком», «Суспирией» и другими. Короче говоря, работами, про которые говорили, которые помнят, которые действительно двигали кино вперёд и так или иначе меняли внутрицеховое мировоззрение. Если так не станет, случится великая несправедливость.

Здесь Флэнеган, пребывая в лучшей форме, одним движением убрал половину жанра, выстроив в прямом смысле глухонемой ужастик вверх тормашками. Лишив свою героиню слуха и прямого общения, Флэнеган рьяно плетёт кружева и с улыбкой потирает шестерёнки: истошных криков, возгласов, призывов о помощи и тому подобных тропов «Тишина» предложить не может. Но именно на формальных ограничениях Майк создал действительно знаковую next big thing.

Флэнеган всю карьеру был постановщиком гибким и современным. В 2010 году вышел на «Кикстартер», чуть позже согласился на дистрибьюцию с тогда ещё крайне сомнительным «Нетфликсом». Сейчас Майк что-то вроде сходного субподрядчика калифорнийской компании, а «Тишина» до сих пор — один из лучших проектов сервиса вообще; если не лучший.

Ранее в «Перемотке»
Глухонемая писательница обороняет дом от убийцы в триллере Hush

comments powered by Disqus