50–41  ·  40–31  ·  30–21  ·  20–11  ·  10–1  ·  И ещё 50

40

Arctic Monkeys — I Bet You Look Good On The Dancefloor

Режиссёр: Хьюз Монфаради
2005

К середине нулевых понятие крутизны в том смысле, в каком его понимали The Strokes, кажется, потеряло всякую актуальность. Для главных их заокеанских фанбоев Arctic Monkeys режиссёр Хьюз Монфаради снимает вольный ремейк копполовского клипа «Last Nite» (тоже ретро-студия, тоже живое исполнение), в котором нет и грамма непринуждённости и крутости оригинала. После инопланетных нью-йорских хипстеров шеффилдские лошки Arctic Monkeys именно лошками и выгдядят — зажатыми, натужными, прыщавыми, с недоломанными голосами, неумными лицами и дурацкой одеждой и причёсками. Солист Алекс Тёрнер перед выступлением предупреждает: «Не верьте хайпу», и с ходу становится понятно, что в этой безыскусности и эмоциональной открытости и есть весь смысл — с дуболомным, но искренним дебютным синглом «I Bet You Look Good On The Dancefloor» группа мгновенно оказалась одной из первых поп-сенсаций эпохи mp3. Спустя пару лет Роман Коппола снимет для них уже не вольный, а вполне дословный ремейк собственного видео для The Strokes, и попытка изобразить прыщавых лошков крутыми модниками будет выглядеть предсказуемо тухло.

Клип «I Bet You Look Good On The Dancefloor» — последний в этом списке, изображающий рок-группу, играющую на инструментах. Его можно назвать лучшим подтверждением тому, что повестить в видео электрогитару и барабаны и при этом сохранить эстетичность в 21-м веке можно только в ретро-контексте.

39

Sia — The Girl You Lost To Cocaine

Режиссёр: Крис Мойес
2008

Всем известно, что некоторые артисты обязаны своим карьерным взлётом удачным музыкальным видео, притянувшим к ним внимание публики, но можно предположить, что существуют и исполнители, которым неправильные музыкальные клипы карьеру, наоборот, подпортили. Чисто теоретически, Сия может являться именно таким исполнителем: в нулевые режиссёр Крис Мойес снял для неё несколько провокационно-абсурдистских роликов, в которых певица выступала в шокирующих и вызывающих отвращение образах; стать большой звездой Сие удалось только в десятые годы после того, как она убрала из клипов своё лицо и заменила детской хореографией.

Впрочем, очевидно, что сами авторы ни о чём не жалеют: в случае с видео «The Girl You Lost To Cocaine» речь не идёт о видео как промо-материале для музыки, а о самостоятельном искусстве. Певица сменяет пару десятков образов без повторений там, где хватило бы и штук пяти (от секретарши с химзавивкой и футбольного тренера до гнома и средневековой домохозяйки) и при этом вживается в каждую смешную роль с дьявольской самоотдачей.

38

Supercar — Last Scene

Режиссёр: Юка Хагихара
2004

Клип «Last Scene» не о ярких образах, а о красоте простой и ёмкой. В кадре лаконично скучающие лица участников группы Supercar; за кадром их простой, но неожиданно цепляющий дрим-поп; в обрамлении между ночной дорогой из ниоткуда в никуда один красивый танец и фейерверк — оба без зрителей, но это нормально.

37

Bat for Lashes — Daniel (In Lust)

Режиссёры: Ясмин Киттлз и Эрик Верхайм
2009

Можно ли сделать эффектное музыкальное видео совсем из ничего? Для вида искусства, основывающегося на новых визуальных формах и ставящего одной из своей целей рекламу, безбюджетное производство издалека кажется самой бесперспективной затеей. Всё меняется, если речь идёт об одном из лучших клипмейкеров в мире Эрике Верхайме. В фанатском видео «In Lust» под песню Bat for Lashes он показывает простую, но очень странную эротическую хореографию в партнёрстве с соавтором клипа Ясмин Киттлз — хореографию на фоне ночных лос-анджелесских локаций, автоматически наделяющих происходящее лёгкой грустью и эфемерной магией. Заканчивается всё искренним вздохом усталости, а вплоть до него от экрана буквально не оторвать глаз.

36

Aphex Twin — Rubber Johnny

Режиссёр: Крис Каннингэм
2005

Для одного из важнейших авторов рассматриваемого медиума Криса Каннингэма, который в конце 90-х единолично переопределил все эстетические стандарты и жанры музвидео, работы в 21-м веке стали выходить с экспоненциально увеличивающимися промежутками. Чуть ли не последним заметным его произведением на сегодняшний день остаётся «Rubber Johnny» под музыку Aphex Twin, но хорошая новость здесь в том, что в этом клипе Каннингэм во многом превзошёл сам себя. Образ мутанта Джонни в инвалидном кресле, воплощённый на экране самим режиссёром, состоит в числе самых холодящих спину его творений; а дикий эпилептический монтаж так невозможно скрупулезно сконструирован, что легко верится, что все четыре года, которые прошли между выходом песни и премьерой видео, Каннингэм только им и занимался. Чем таким крышесносящим Каннингэм занимался более-менее последние 10 лет, история пока что умалчивает.

35

Arctic Monkeys — Cornerstone

Режиссёр: Ричард Айоади
2009

Лирика Алекса Тёрнера из Arctic Monkeys во многом работает не просто сама по себе, а в тесной связке с его поэтическим образом — романтического юнца, одним голосом заставляющего слушательниц таять. Величие клипа «Cornerstone» заключается в том, что Айоади этот образ фиксирует самым идеальным образом: это ни в коем случае не реальный Алекс Тёрнер, а именно Тёрнер прямиком из воображения слушательниц. Снятый на ретро-камеру, идеально юный Тёрнер идеально томно поёт в ретро-микрофон свою песню, параллельно идеально неловко двигаясь и идеально нежными глазами засматриваясь прямо на зрителя. Такого в жизни, конечно, не бывает, и тем не менее мы это наблюдаем. Магия музыкального клипа.

34

Sia — Buttons

Режиссёр: Крис Мойес
2007

«Buttons» — это ещё один восхитительно уродливый клип, сделанный Крисом Мойесом для певицы Сии. На этот раз Мойес делает захватывающее зрелище просто из крайне ритмичной нарезки гротескных издевательств над лицом артистки — издевательств с помощью скотча, проволоки и натянутого презерватива. Снова поражает самоотдача певицы: в качестве реквизита используется не только её кожа и волосы, но и кривые зубы и даже губы, увешанные прищепками; за самочувствие Сии иногда приходится всерьёз поволноваться — но как иначе снять честный клип на песню о любовных неудачах?

33

Kanye West feat. Syleena Johnson — All Falls Down

Режиссёры: Крис Милк и Канье Уэст
2004

Никто, кроме Канье Уэста, не выпустил в нулевые настолько же впечатляющую клипографию: в списке, который вы сейчас читаете Канье — однозначный рекордсмен по количеству работ. При этом многие издания, составлявшие такие списки в 2009 году обошлись упоминанием одного-единственного клипа «Flashing Lights». Это хочется объяснить помутнением, последовавшим за пиар-катастрофой, совершенной рэпером на MTV Video Music Awards 2009, ведь, кроме личной неприязни к артисту, не должно быть причин игнорировать такое видео, как, например, «All Falls Down» — личное, тихо трагичное, формально смелое (весь клип снят от первого лица и рассказывает о том, как Канье провожает девушку на самолёт).

32

Arctic Monkeys — Fluorescent Adolescent

Режиссёр: Ричард Айоади
2007

Если в разговорах о сторителлинге есть место понятию «логика сна», то и для термина «логика музыкального видео» следует найти место. Дело в том, что в клипах особенно легко оказывается рассказывать истории без лишней рационализации; так и Ричарду Айоади удалось в клипе «Fluorescent Adolescent» сделать сюжет про гопнические разборки с участием банды клоунов драматургически состоятельным чисто с точки зрения логики музвидео. Впрочем, в ход пошли не только удачные моменты синхронности музыки и изображения (удары, взрывы, ностальгический флэшбек), но и вполне традиционное ремесло актёра Стивена Грэма.

31

Massive Attack — Live with Me

Режиссёр: Джонатан Глэйзер
2006

Обладающий выдающейся визуальной интуицией и чуткостью режиссёр Джонатан Глэйзер («Побудь в моей шкуре»), кажется, любую будничную мелочь способен снять так, что дух захватит. В клипе «Live with Me» он просто рисует будни одной алкоголички — да так, что зритель будто сам переживает «вертолёты» героини и дышит гиблым воздухом ночного Лондона. В конце происходит встреча девушки с космосом — встреча куда более прозаичная, чем столкновение Шотландии с инопланетянкой Скарлетт Йоханнсон из вышеупомянутого фильма, но каким-то магическим образом добавляющая происходящему даже больший экзистенциальный масштаб.