В сеть скопом выложили второй сезон веб-сериала «Смертельная битва: Наследие», в котором звучат слова «Фаталити» и «Прикончи его!», и это не может не радовать.

Посмотрев «Остров смерти» Кэти Аселтон — не теряющий своей актуальности жёсткий триллер про женщин в беде (по сюжету три подруги, две из которых находятся в напряжённых отношениях, отправляются на необжитый остров, чтобы устроить там кемпинг, а вместо этого натыкаются на трёх крайне недружелюбных и воинственно настроенных иракских ветеранов) — «Перемотка» составила краткий список мест, в которых девушек также подстерегает опасность.

На канале Nickelodeon завершился показ первого сезона мультсериала про черепашек-ниндзя, сделанного в CGI-технологии. Также стало известно, что Меган Фокс исполнит роль Эйприл О’Нил в грядущей экранизации «Черепашек-ниндзя», спродюсированной Майклом Бэем. Насколько говорящие рептилии окажутся лучше (или хуже) мегаломанских трансформеров, мы узнаем в 2014 году, а пока «Перемотка» составила краткий путеводитель по странному, но упоительному в своём роде миру черепах, которые снова, кажется, выходят из тени.

5 апреля в прокат вышли «Зловещие мертвецы: Чёрная книга» Федерико Альвареса — ремейк этапного хоррора Сэма Рейми им же самим и спродюсированный. За то время, что существует «Мертвецы», они успели обрасти различными дополнительными мифами, легендами и жанровыми ответвлениями — например, в Канаде на их основе поставили мюзикл. Чтобы не запутаться в этой жуткой и одновременно смешной вселенной, «Перемотка» составила путеводитель по миру дедайтов, Некрономикона и парня с бензопилой вместо руки. И да: этот гид должен был выйти еще на прошлой неделе — то есть на момент написания автор текста новых «Зловещих мертвецов» не видел.

У режиссёра Кэтрин Бигелоу есть один несомненный талант: снимать редко, но прямо в цель. Пробовать на ощупь границы жанра (вампирского хоррора, футур-нуара или детективной драмы — неважно) и менять их. Её герои исполнены достоинства и легко узнаваемы в толпе.

Среди работ сценариста Нила Ландау нет ничего выдающегося, однако это не мешает ему ездить с семинарами по всему миру. В 2010 году он выпустил книгу 101 Things I Learned in Film School, о которой на Amazon отзываются положительно. «Перемотка» попросила сценариста поделиться мудростью.

Ещё недавно выход нового сезона Californication («Блудливая Калифорния») вызвал бы щенячий восторг, нынче — всё совсем не так. Признаться, я не видел первые серии пятого сезона и не горю сильным желанием их смотреть. Говорят, там Хэнк впервые спит с мулаткой (в самолёте, кажется) и что-то пишет для Риззы.

«Мир меняется. Я чувствую это в воде. Я чувствую это в земле. Я чувствую это в воздухе». Всегда мечтал начать заметку строчками из Джона Рональда Руэла Толкиена. Можно было бы, несколько перефразировав, продолжить: «В этой повести речь у нас пойдет о времени, о его маленьких и больших изгибах и извивах…». Но лучше, наверное, не стоит. При постмодернистской игре легко заблудиться, потеряв нить рассуждения. Так что вернёмся к исходному вопросу, который так остро стоит в подзаголовке: почему в детстве фильмы кажутся длиннее, чем в зрелом возрасте?