Редакция «Перемотки» так и не успела посмотреть фильм «Советник» Ридли Скотта, снятый по бескомпромиссному тексту Кормака МакКарти, но зато собрала самые интересные моменты, которые можно было услышать в комментариях к другим фильмам режиссёра.  

Режиссёр самых важных жанровых фильмов 80-х Джон Карпентер нашёл своего самого главного актёра на съёмках телевизионного байопика «Элвис», потом снял с Куртом Расселом ещё три реально крутых фильма и один не очень. Они часто общаются и обязательно собираются вместе, когда студии комплектуют DVD-издания хитов Карпентера вагонами бонусов. Комментарии к «Побегу из Нью-Йорка», «Нечто» и «Большому переполоху в маленьком Китае» составляют великую трилогию болтовни между двумя друзьями, которые не то чтобы обсуждают техническую сторону съёмок, а всё больше очень громко и заразительно смеются.

В преддверии российской премьеры фильма «Мачете убивает» редакция «Перемотки» вспоминает, что мог снять Роберт Родригес вместо шести детских фильмов и двух экранизаций одного фейк-трейлера. 

Редакция «Перемотки» проспала выход пилота и не может дотерпеть до финала, поэтому обозревает сериал Low Winter Sun прямо с середины. Если точнее, не совсем обозревает, потому как за прошедшие пять эпизодов о новом сериале AMC (ремейке вполне приличного британского мини) писать все ещё нечего, кроме разве что одного — жадные шоураннеры настолько увлеклись вялыми сюжетными линиями, что не дают в полной мере насладиться современными пред- и постапокалиптическими пейзажами погибающего Детройта. Ну, и если совсем уж честно, то про Low Winter Sun здесь не будет ни слова, потому как единственным светлым пятном в сериале, багровым при этом и под глазом, является Марк Стронг. Только его коронные образы различных по масштабу гадов и всплывали в памяти, пока Стронг на экране истерично кричал: «Katya! Katya!».

Не очень понятно, какое впечатление должен производить Дэвид Кроненберг после своих наполненных грубой физиологией и липкой психологией фильмов о всевозможных мутациях, но, если верить десяткам интервью, это спокойный, остроумный и просто замечательный человек с успокаивающим голосом. Он смотрит блокбастеры (скорее, впрочем, из технических соображений), разбирает пирамиды семейных проблем и иногда снимается в кино у своих друзей. 

В российский прокат не вышел фильм The Canyons Пола Шредера, амбициозный в своей антистудийности и уничтожаемый в данный момент критиками малобюджетный почти что хоррор с окончательно похоронившей свою карьеру Линдси Лохан и популярным порноактёром Джеймсом Дином по сценарию Брэта Истона Эллиса. Шредеру чаще всего ставят в заслугу его писательский таланты, на которых сделал себе имя Мартин Скорсезе («Таксист», «Бешеный бык»), но он, конечно, больше интересен как самостоятельный постановщик с 18 полнометражными работами за плечами. По случаю возвращения Пола Шредера после пятилетнего перерыва «Перемотка» выбрала три главные картины режиссера.

Что-то давно «Перемотка» не занималась своими скромными попытками перевода, исправляемся. В этот раз мы взяли декабрьскую статью Бриони Гордон из газеты The Telegraph о британском комике Джеке Уайтхолле, о котором вы вряд ли много знаете. Камни кидайте в комментариях.

Если потратить немало часов на фильмографию Джона Кьюсака, то несложно заметить часто мелькающего где-то рядом Джереми Пивена, что, конечно, неслучайно. Они дружат ещё со школы, и Кьюсак, неожиданно быстро пробившийся в большое кино, приволок на кастинг очередной картины лучшего друга, который должен был пойти по стопам родителей и стать театральным актёром. Через 20 лет и десяток удачных картин один из них, кажется, выдохся и превратился в странный клон Олега Меньшикова с ролями Николаса Кейджа, а другой, как и многие неудачники переполненного Голливуда, нашёл себя на телевидении. Перебарывающая лень «Перемотка» собрала кадры из всех фильмов, в которых школьные друзья появляются вместе.

Самый продуктивный и, пожалуй, один из самых талантливых режиссёров Америки официально заявил о том, что в скором времени отправляется на полноценную пенсию. «Перемотка» пытается осмыслить то, что сделал Содерберг для кинематографа.

У режиссёра Кэтрин Бигелоу есть один несомненный талант: снимать редко, но прямо в цель. Пробовать на ощупь границы жанра (вампирского хоррора, футур-нуара или детективной драмы — неважно) и менять их. Её герои исполнены достоинства и легко узнаваемы в толпе.